目前，戶外演出是越來越多了。其觀眾規模小到幾百上千人，大到幾萬人不等。戶外演出相對于室內演出，從聲場效果上來講，一般較室內更容易控制：一些室內常見的低頻共鳴、高頻吸收過多、聲聚焦等導致的低額而無力、高頻干澀發暗，聲場均勻度下降現象在室外則非常容易解決。當然這是室外擴聲的優點，室外擴聲也有許多不同于室內擴聲的地方，其中也有許多實際問題出現，需要音響工作者需以注意。下面筆者將詳細的同朋友們談談其具體事項。

前期準備：

室外演出一般是臨時搭建起來的演出系統，其中涉及較多的技術含量，同時要求必須快速高質量的完成，這就要求有一個完整周詳的計劃方案要事先拿出來，通過多方協作方能完成。目前室外演出大致可分為兩種：一種是企、事業單位的各種文藝演出，包括一些運動會等等一些非商業的文藝演出，另一種則是以盈利為目的的商業演出。作為音響設計人員應該根據有關主辦負責人領導或經紀人的演出要求與目的進行音響設備的定位（當然還有燈光，本文重點討論音響部分）。比如，演出有多少觀眾（場地有多大），演出包含哪些類型的節目；電聲樂器有多少，聲學樂器有多少（比如常用的木吉它、小提琴、小號、長號、二胡、薩克斯……）；還有最重要的就是主辦方或商家支付的資金價位，這些都是進行設備檔次定位的重要依據。因為只有弄清楚了這些，才可以決定擴聲設備及周邊設備的取舍。比如一般來說，千人以下的中小型演出需要的功率大約在2000——5000瓦左右，已經有較好的可懂度，幾千人已經是比較大的工程了，一般需要5000——20000瓦功率才能滿足，當然這都不是完全絕對的，因為音箱的靈敏度若高3dB,則功率可以成倍減少，所以，一般功率容差也有較大浮動，這和你的音響設計是分不開的，設計合理當然可以減少功放及音箱的數量及檔次。

111

另外，由于目前許多工程所需設備都是由承辦方向音響公司（或租賃公司、生產廠家）租用的，這其中涉及較多事項要引起我們重視：首先，一定要由主辦方與出租公司簽定租賃合同，內容包括租用金額、時間期限、設備型號及數量、損壞賠償條款、租用押金等等……，其次，詳細分工各自的合作事項，以及相關勞務費用。其中最引人關注的莫過于損壞賠償問題，這個問題在合同上一定要詳細標明每件設備的價格及相關賠償金額，以免日后引起合同糾紛。因為室外演出的環境是非常復雜惡劣的，有時難免出現這樣那樣的問題。最后一件重要的事項，也是必須做到的，那就是在簽訂合同之前一定要與租賃公司的工程技術人員及相關主管現場進行每件設備的開箱、插電檢查，有問題及時提出，以免合同一旦簽訂，運到現場一開機才發現有問題，那可是一件麻煩的事。有些工程中主辦方與租賃方公司由于經常合作，從而忽略了對合同的鑒訂，這是不可取的，我們應該清醒認識到合同是避免糾紛的重要依據，因為實際工程中燒毀音箱、功放或其它破損的現象屢屢發生。這是我們不得不為之關注的問題。

音響系統的設計

事實上工程設計在與出租公司簽訂合同前設計方案已經作好了。在這里主要講其常用的設計方法。在室外演出，由于沒有室內的近次反射聲場及混響聲場，因此在功率容量計算上相對室內而言應取較大值。

至于音箱的擺放，大中型演出往往采用集中式陣列吊掛設計，以保證垂直水平范圍內的聲場均勻，這種技術在目前是業界公認的較理想和成熟的。但要指出目前普遍存在的一個現象：不管什么箱子都能組成陣列！這事實上是不科學的。要知道，真正的陣列系統不但能提高聲壓級，均勻的覆蓋近距離和遠距離觀眾區域，還能實現距離加倍聲壓級只減少3dB！而且還能保證各個音箱單元之間極小的聲干涉。在如今許多廠商融合了各自專利技術而開發的線性陣列中都可以辦到。這當然不是隨便什么音箱組起來都能辦到的。另外，很多設計者把陣列的組成單元全部使用同一種型號的音箱，這對超遠距離是不太合適的。因為陣列中每只單元的中高頻擴散角度是一定的，這樣的陣列系統應付中近距離也許不錯，但對于中遠的投射距離就有些免強了。因此，對付遠距離投射，近處的采用較寬擴散角的號角系統，隨著距離的曾加，其號角的擴散角度應該越來越窄，只有這樣，才能使聲音在遠距離傳播中能量集中，以保證遠處的觀眾仍然有很好的聽音效果(非線陣列而言)。注：現在能將低頻的擴聲器有方向性的音箱已有不少品牌，因此，低頻的擴聲也應該盡量和高頻一樣遵循這一原則。

如果您的設計方案不是采用這種線性陣列方式，例如采用主擴聲加輔助補聲的方式，則補聲的音箱應根據其距離應予以準確延時。一般來說，補聲音箱與主擴聲音箱之間的前后距離大于16米，則應該加延時器，應該強調一下，若此時不加延時，這對聽眾區的可懂度及聽音效果是有害的。另外注意，有些工程周圍有高層建筑時，在整個擴聲場中有嚴重的回聲，也應引起注意。現在計算機輔助設計（CAD）技術已經相當成熟與普及了（比如相關軟件CADP2、EASE），對付工程的設計與調試的運用是游刃有余，上面提及的陣列系統和輔助延時的計算都可以拿他們來預測與模擬。

設備的安裝