音響線材在音響界，除了講究功放、音箱、音源等設備外，對信號連接線材也頗為講究，每條線的價格在百元至千元甚至萬元的天價，對此有人則不而為言，認為為了改善音質將錢和精力投在線材上是一種極大的浪費，線材對音質的改善非常微小，和它的價格相比嚴重不平衡。那么信號線究竟對音質的影響有多大呢？我不是一個音響發燒友，所以沒有發燒友們對線材的迷戀之情，但我也否定線材無用論，我以一種務實的心態來論述一下我對音響線材的看法。任何傳輸電纜都可等效為由電阻、電容和電感所組成的分布系統，由于存在電容和電感，所以傳輸電纜就具有其特殊的頻率特性，即對不同頻率的信號有不同的時延（也即所謂不同的傳輸速率）和呈現不同的阻抗，顯然，這會使信號產生一定的失真。

另外，電纜的電阻也會對信號產生損耗，但由于音響信號連接線通常都比較短，這種損耗可忽略。可是音箱連接線就不能忽略了，因為功放與音箱的連接線較長且傳送的功率大，連接線的電阻對功放輸出級會造成直接的影響（負載阻抗變大）。

傳輸線還有一個很重要的參數就是特性阻抗，雖然在音頻電子電路中的小信號配接上，阻抗匹配沒有高頻電路或大信號電路那么講究，但如果相差太大也會影響重放的音色。音頻功放的音源大致有：收音頭、磁帶放音頭、CD機、電唱機等，這些音源的輸出阻抗各有不同，所以在配接時線材的特性阻抗應與音源設備的輸出阻抗相近。我們可將信號線分為強信號線、弱信號線和標準信號線分別進行討論：

1、強信號線是指音箱與功放之間的連接線，這類線往往沒有屏蔽層，對于這種線材，關鍵是要降低其電阻，因為現代功放的輸出電阻很低，所以對音箱線的要求也隨之增高，如選用截面積大的或多股絞合線。線材從純銅到銀質線均有，比較貴價的一種音箱線為無氧銅音箱專用線，其主要特點是導電性能好，電阻率低，使用了它在重放聲音時音色增加不少。由于傳輸線對不同頻率信號有不同的阻抗，這種特性在聲音的還原上表現為聲音模糊不清，為此人們生產出了一種稱為智能信號線的高檔音箱連接線，這種線的特點是將信號根據頻率高低分為兩個通道，一定厚度的外層線通過5KHZ以上的信號，5KHZ以下的信號通過線的內層傳輸，這就大大地改善了傳輸線的頻率特性，使重放的聲音清晰通透。不過如果你的功放輸出功率較小或音箱線較短就不要花冤枉錢去用這貴價線材，在這種情況下，效果并不突出。

2、弱信號線是指話筒到前置放大器之間的連線，通常都是屏蔽線。

3、標準電平信號線是指音源與功放之間的連接線，它的傳輸電平在1V左右，也是屏蔽型的傳輸線。這種線在音響界使用最廣，令人感興趣的是，用不同絕緣介質和金屬材料制成的線材對音質有微妙的影響，為此廠家生產了多種型號規格的線材而滿足人們對音樂欣賞層次不同的要求。高檔成品線，用涂有防靜電層的尼龍編織套作外層，內襯金屬屏蔽套然后用無氧純銅作芯線，再配以鍍金插頭，防止插頭接觸不好而產生噪聲。標準電平信號線材的品牌有：美國的MONSTERSTANDRDINTERLINK(怪獸)、AUDIO0UEST(線圣)、SUPRA(鱉魚)、M0NITERPC(魔力)、SPACE&TIME(超時空)、MISSION(美聲)、PATRDNICS(柏力)等等。日本的MAKURAWA(麥露華)、DENK0(登高)、PATRDNICS(柏力)等等。日本的MAKURAWA(麥露華)、DENK0(登高)、0SONIC(奧索尼克)、PC0CC(古河)、ACROTEC(日本礦業)、HISAGO(含沙果)、力士、金嗓子、等等，以及歐洲的PHILIPS(荷蘭一飛利浦)、VDH(荷蘭-萬登哈爾)、IXOS(英國-愛索絲)、0RT0F0N(丹麥-高度風)等等，這些線無非都是通過使用不同的制作材料和工藝來達到改變頻率特性從而改善重放音質的目的，充其量也只起到改善音樂表現力的作用。如果你不是一個音樂迷或你的功放檔次太低，你千萬別花冤枉錢去買這些貴價的音響線材，因為如果你的功放對音樂表現力本身就先天不足，用一般的線材和用貴價線材效果是一樣的。據我的一個音響發燒友告訴我，如果你的功放價格不超過2萬元，選用貴價的線材根本顯不出改善音質的效果。綜上所述，一套音響系統，標準電平信號線材的選用對音質的影響只起輔助作用，貴價的音響線材只能鐘情于貴價的功放。根據輸出功率的大小來選擇合適的音箱線材最實際。

關于音頻功放失真的要點最近我看到2002年電子報合訂本上冊第199頁的一篇題為：“談談音頻功放失真及常見改善方法”的文章，覺得此文章寫得不錯，值得電子愛好者一看，我將這篇文章的要點寫出來，供大家參考。失真是輸入信號與輸出信號在幅度比例關系、相位關系及波形形狀產生變化的現象。音頻功放的失真分為電失真和聲失真兩大類。電失真是由電路引起的，聲失真是由還音器件揚聲器引起的。電失真的類型有：諧波失真、互調失真、瞬態失真。聲失真主要是交流接口失真。按性質分，有非線性失真和線性失真。線性失真是指信號頻率分量間幅度和相位關系的變化，僅出現波形的幅度及相位失真，這種失真的特點是不產生新的頻率分量。非線性失真是指信號波形發生了畸變，并產生了新的頻率分量的失真。

音頻功放所產生的失真要點如下：一、諧波失真這種失真是由電路中的非線性元件引起的，信號通過這些元件后，產生了新的頻率分量（諧波），這些新的頻率分量對原信號形成干擾，這種失真的特點是輸入信號的波形與輸出信號波形形狀不一致，即波形發生了畸變。降低諧波失真的辦法主要有：

1、施加適量的負反饋。

2、選用特征頻率高、噪聲系數小和線性好的放大器件。3、提高電源的功率儲備，改善電源的濾波性能。

二、互調失真兩種或多種不同頻率的信號通過放大器或揚聲器后產生差拍與構成新的頻率分量，這種失真通常都是由電路中的有源器件（如晶體管、電子管）產生的。失真的大小與輸出功率有關，由于新產生的這些頻率分量與原信號沒有相似性，因此較少的互調失真也很容易被人耳覺察到。減少互調失真的方法：

1、采用電子分頻方式，限制放大電路或揚聲器的工作帶寬，從而減少差拍的產生。

2、選用線性好的管子或電路結構。三、瞬態失真瞬態失真是現代聲學的一個重要指標，它反映了功放電路對瞬態躍變信號的保持跟蹤能力，故又稱瞬態反應。這種失真使音樂缺少層次或透明度，有兩種表現形式：A、瞬態互調失真。在輸入脈沖性瞬態信號時，因電路中的電容使輸出端不能立即得到應有的輸出電壓，而使負反饋電路不能得到及時的響應，放大器在這一瞬間處于開環狀態，使輸出瞬間過載而產生削波，這一削波失真稱為瞬態互調失真，這種失真在石機上表現較為嚴重。瞬態互調失真是功放的一個動態指標，主要由功放內部的深度負反饋引起的。是影響石機音質、導致“晶體管聲”和“金屬聲”的罪魁禍首。降低這種失真的方法主要有：1、選擇好的器件和調整工作點，盡量提高放大器的開環增益和開環頻響。

3、加強各放大級自身的負反饋，取消大環路負反饋。B、轉換速率過低引起的失真。以上所述，高電平的輸入脈沖使放大器產生削波而造成瞬態互調失真。那么低電平的輸入脈沖是否會引起失真呢？這就看放大器的響應時間了，由于放大器的響應時間太長使放大器輸出信號的變化跟不上輸入信號的迅速變化而引起的瞬態失真，稱為轉換速率過低失真。它反映了放大器對信號的反應速度，這項失真小的放大器，其重放的音質解析力、層次感及定位感都很好。四、交流接口失真交流接口失真是由揚聲器的反電動勢（揚聲器發音振動時，切割磁力線所產生的電勢）反饋到電路而引起的。

改善方法有：1、減少電路的輸出阻抗。