對于大多數人來說，沒有什么事情能比呼吸，看到，聞到和聽到更簡單的了。 我們不加思索地做這些事情，甚至認為它們是理所當然的。

我們的感官被賦予的能力，讓我們得以在這個物理的宇宙中生存。 它們是使身體刺激轉換成大腦可以識別的信息的重要傳感器。 每個醒來的時刻，我們都會受到各種刺激的轟炸，我們的大腦不斷處理著這些信息，以幫助我們在環境中發揮作用。

在所有的感覺中，令許多研究人員感到最為驚奇的，是聽覺。實際上，與耳朵相比，人們對眼睛的工作方式了解更加詳細一些。 雖然聽覺行為非常簡單，但是嘗試量化和理解這一過程，卻會涉及到很多高等數學和物理學的內容。

簡單來說，聲學就是對振動的研究。 建筑聲學是對封閉空間中空氣振動的更具體研究。 聲音以波的形式傳播，這些波以復雜的方式與環境相互作用。

簡單來說，對聲學到研究其實就是對振動的研究。 建筑聲學是對封閉空間中空氣振動的，更為具體研究。 聲音以聲波的形式傳播，這些聲波以更加復雜的方式與環境相互作用。

我們通常認為聲波只是從物體上反彈出來的，但是實際上，與物理物體相遇時的聲音行為可以包括反射，吸收，折射，衍射和散射——這些甚至可以任意組合。

這些行為的復雜組合決定了聲音聽上去的效果。

絕非偶然

聲學研究者主要會關注兩個主要領域。 第一個是聲音在封閉空間中的行為，第二個是人類聽眾如何感知這種行為。

聲音行為的研究涉及測量聲音以將其量化——用數字化的分數和數值客觀地描述聲音。 它還可能涉及對聲音行為的預測——這是最大的挑戰，真正的樂趣同樣始于此。

如果我們能夠以合理的準確度預測聲音行為，無疑會讓我們可以預先確定擬建的建筑物的聽感，會是一個很棒的音樂廳，還是一個大型垃圾桶，還是介于兩者之間的某個地方。

良好的發聲室的建立絕非偶然，而令人遺憾的事實是，西方世界使用的建造方法和材料通常會建造出效果不良的發聲室。 石膏，玻璃，油漆塊，鋼鐵和木材等材料具有很高的反射性。 在大空間中過度使用這些材料是造成聲音災難的源頭。

我們都去過高中體育館或會議中心，這些建筑無疑是一場聲學噩夢，因為缺這些場館都乏聲學處理。 不幸的是，很少有人去過一間很棒的音樂廳，而這種音樂聽，才是聽覺上的奇觀，也是聆聽的樂趣所在。

世界一流音樂廳的共同點是——它們都是由稱職的聲學家設計的，他們有足夠的預算和經驗來做正確的事。

我們在室內聽到的任何聲音中，大約有70％的聲音在從一個或多個物體出發到達耳朵之前，就已經被一個或多個物體反射了。這意味著，如果反射場小于最佳聽音范圍的話，則即使是良好的聲源（如精美的小提琴或高質量的揚聲器）也可能會聽起來很糟糕。

要了解房間的聲學環境對我們聽到的聲音產生的影響的重要性，請花幾分鐘時間進行一次簡單的測試。 您可能每天都會這樣聽不同環境中的聲音，但是如果您像大多數人一樣的話，那可能您并沒有真正留意或關注最終聽到的聲音的結果。

測試方法：在一個大建筑物中漫步，并在您從一個房間移到另一個房間的過程中，聆聽腳步聲。 從一間小房間移到一間大房間。在走廊走兩步。 穿過大型會議室或體育館。 最后，再走到室外。

在聆聽時，您會發現，不同環境中聲音的差異非常大！ 諸如“活”，“死”，“明亮”或“沉悶”之類的詞可能會突然出現在您的腦海中，以用來描述您聽到的聲音。 然后，在與同事交談時再次進行測試，并聆聽兩種聲音。 您將很快了解為什么室內聲學對于愉悅的聆聽體驗來說會很重要，甚至說是至關重要。

可以這樣說，聽到的聲音——不論是鞋子砸在地板上的聲音，或者你自己的聲音也好，都不是最真實的聲音的樣子。你所聽到的大部分聲音，都是房間對聲音刺激不斷反射后產生的復合的產物。

在這個測試完成后，您將永遠無法再忽略室內聲學的存在。 關于這點我很抱歉！ 這就是傳說中的“突變效應”。 然后，您就需要花一生的時間，來理解為什么每個房間聽起來都不一樣，更不用說哪個房間聽起來“好”，哪個房間聽起來“不好”另。

明確的規定？

我們周圍的世界里，大多數事物都會有一個完美的范例，可以作為判斷其他事物的標準。 原子鐘可用于解析有關正確時間的參數。 美國國家標準協會（American National Standards Institute）的鉑銥一米長條可用于解決有關正確長度的爭論。

但是，聲學是沒有這樣的標準的——沒有完美的揚聲器，麥克風或房間。 因此，在旁觀者的眼睛（耳朵）中，如同音樂或繪畫之類的“美”的定義一樣，聲音通常被認為是主觀的。 但是同樣，聲音也是顯然確實存在“好”和“壞”之分的，我們希望我們的禮堂和庇護所中的聲音，在所有來訪者的耳朵里，聽上去都能令人心情愉悅。

聲學家的任務是處理聲音的主觀和客觀特征，以使房間聽起來“好”，即使“好”并不是一個可以明確定義的目標。

但是，有一件事是可以肯定的。 由于房間反射形式的原因而產生的不良聲音和過多的噪音的存在，會導致這個空間實際上無法用于語音通信和音樂播放。 我一直在這樣的空間工作，而這就是我可以在音響行業謀生的原因。

有趣的是，許多聲音聽上去最差的房間，反而都是由一些最受尊敬的建筑師制作的——這些空間通常會為了追求視覺上的美觀刺激，反而變成了聲波災害。

顯然，必須在“使房間變得漂亮”與“使房間聽起來不錯”兩者之間取得平衡。

雖然這兩個目標不是相互排斥的，但它們也確實經常會相互沖突。 如果我們認為“禮堂”是“聽覺的地方”，那么必須考慮室內聲學——而不僅僅是音響系統！